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　　《一路繁花》年内两季的呈现，则也突出了相似的矛盾。节目自身集结“影后天团”般的王炸配置，可谓潜力十足，让节目先天自带高关注度，刘晓庆展现的“年轻态”精神风貌也曾让观众倍感新鲜。然而，在严苛的“经费制度”下，节目中的种种矛盾也相继爆发，李小冉一度成为舆情焦点，尽管节目借此实现热搜刷屏，话题讨论不断，但让观众遗憾的是，当刘晓庆、蔡明、陈岚、倪萍、张蔷等“传奇姐姐”集结，节目并未展开对他们精彩人生的探寻，而是以种种机制，催生了矛盾的温床。到了第二季，虽然何赛飞、刘嘉玲等新嘉宾的互动火花已让内容质量回升，但过度的商业植入却又将节目拖入“如同广告中插播了一档综艺”的争议，4.1分的豆瓣评分也印证了观众对“流量绑架内容”的抵触。

　　《再见爱人》系列本以“最熟悉的陌生人”这一关系打出“婚姻镜像”，引发全民共鸣，但在第五季中，也许是为了承袭第四季的流量密码，节目将镜头对准猎奇样本，集中展现邓莎与与路行这一“豪门婚姻”中各种脱节的价值观，可谓将负能量拉满，令观众也直呼，“看的不是值得探讨的婚恋关系，而是极端奇葩的负面案例”，彻底失去情感共鸣。雪上加霜的是，嘉宾过往黑料曝光、节目仓促复播等争议，叠加观察室嘉宾愈发流于表面的分析，让节目在观众眼中已沦为刻意表演的“抓马秀”，导致节目评分也跌至系列新低。

　　《心动的信号》则陷入“素人明星化”的怪圈。在今年播出的第八季节目中，能看出节目组虽试图继续展现“信号小屋”中令人心动的暧昧叙事，但过度聚焦人设、情感反转，则让观众直呼“工业糖精太多”“如同剧本”。 真情侣徐如蓝方益炯过早“双箭头”的情感线在导演组眼中显然缺乏潜力，因而直接遭遇镜头边缘化，CP粉们也频频吐槽“只能在花絮片段里找糖”。而节目组力推流量的大三角，却被证明着实“压错了宝”，围绕男嘉宾王乐晨展开的三角情感线，因带着太多展示“目的”充满不真诚，将节目拖入极大争议的同时，该男嘉宾也遭遇“反噬”，诞生了“恋综史上最大的脚底板”这一经典评价。显然，总将注意力集中于精心编排的“甜虐戏码”并不可取，恋爱中的真实才是恋综的第一要义。

　　《喜剧之王单口季2》中，50岁的房主任成为了年度最大的黑马，她从农村走出，带着“绝经和出道一起来”的现挂登上舞台，用种种人生经历戳中无数观众的泪点，把自身的苦难巧妙拆解成辛辣又坚韧的段子，不仅拿下近乎满票的赛场佳绩，也让屏幕外的观众获得“救赎”，让人们看到了喜剧的强大力量。同节目的嘻哈则以另类风格破局，这位前民航从业者，以格外“高能量”的情绪张力及一句“火在裆下”的爆梗成就名场面，她更从自身特殊的运动员出身，以及真实经历过的高跟鞋、黑等“职场束缚”，既打破大众对空乘的刻板印象，又激发了对行业规则的反思，间接成功推动多家航司“去高跟鞋化”，让喜剧拥有了撬动现实的力量。

　　而在《脱口秀和ta的朋友们2》的舞台上，小帕则以犀利的话锋出圈，以独特视角讲述原生家庭中的痛苦，她不为“和解”也不为“掀桌”，而是重新建立起“寻找自我”的出口。她成功将对过往的“愤怒”，对“父”的解构转化成为脱口秀的创作动力，并找到了追求梦想的路径，“只要多活一天，就会离自己想要的东西更近一点”带来了十足的正能量。尽管，两档节目也难逃大众“审判”，“是否贩卖苦难”等问题也一度成为热议焦点，但显然，2025年的喜综已经完成了从“玩梗”到“走心”的转型，观众也随同喜剧选手一起“笑着笑着便看懂了彼此的人生”。

　　音综一直是综艺市场的重要品类。在云合数据2025综艺有效播放霸屏榜中，网络综艺和电视综艺均有两部音综进入top10。其中，以直播形式播出的《歌手2025》仍然颇具话题度，单依纯在该节目首唱的新歌《珠玉》也成为了当时的出圈歌曲，而爱奇艺制作的说唱垂类综艺《新说唱2025》在首播24小时也突破了9500的站内热度，刷新了该节目IP的峰值。而两档节目虽有热度，在口碑方面却不尽如人意，分别只达到了3.8和5.7的豆瓣评分。另外两档节目中，《天赐的声音》有《九万字》等不少舞台在节目播出后获得广泛传播，《乘风2025》的户外舞台也是音综类型的创新。

　　另一方面，音综也逐渐探索出一条特有的路径来延伸节目的长尾效应，那就是线下演出。节目热度总是会反哺到音乐人本身，例如《新说唱2025》的热门选手，不管是个人巡演还是音乐节邀约都有受到节目播出的加成作用。今年，《声生不息》和《天赐的声音》都进行了冠以节目IP的落地演出，2026的芒果招商会上也有发布《歌手》《时光音乐会》等线下演出的计划。在演出市场持续火热的当下，从线上到线下或许是音综IP的新生财之道。

　　然而从内容上来看，新综艺仍然缺乏真正的创新和突破，大有冷饭热炒之势。《地球超新鲜》和《快乐趣吹风》的重心仍然在游戏和嘉宾互动，和《现在就出发》《哈哈哈哈哈》《青春环游记》等IP画风类似，《一路繁花》则是拉大旅行搭子年龄差版的《花儿与少年》，《姐姐当家》把《我家那闺女》的观察对象换成了中女群体，《一饭封神》和《炙热游戏：百厨大战》是厨艺比拼综艺的回归······注意，这里并不是指代有节目“抄袭”或者“模仿”，而是说近年整体的综艺行业创新都很难跳出旧有的内容框架，给人换汤不换药的观感。

　　观众希望看到新综艺，不意味着所有新综艺的命运只能昙花一现。被市场接受的内容，就有延续价值的可能性。去年播出成绩不错的《音乐缘计划》《这是我的岛》和《盒子里的猫》在今年制作了续集（《这是我的岛》和《这是我的西游》虽然节目形式不一样，但因为核心嘉宾和创作团队的一脉相承可以看作是续集），今年年初播出的《一路繁花》，也在年末紧锣密鼓地制作并上线了第二季。只是新节目到新IP之间是否能划上等号，还需要观众的反馈来检验。